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飞花和雨

杜琪峰、徐克可以给8分,对现实解剖犀利,对大象和透过屏幕看真相的人极尽嘲讽;谭家明7分,唯一一段不能写年份的隐喻故事;其他只能给6分及以下。这个七重奏应当说非常鲜明地代表了各人对香港过去及未来特别是近几年来现实的表态,有的人并没有能力谈论这么深刻的话题,有的人在歌颂和怀旧中两头犹豫,有的人隐秘而辛辣,有的人温吞而无力,总的来说,丧气、暮气、怨气、怒气兼而有之,独缺香港电影当初的元气和朝气。

朱正

让·谷克多虚构了一个诗人,艺术和生活理应被割裂,“人类单调沉闷的不朽”。在他的自述中,把自己的艺术生命比作中国皮影戏,过分强调孓然(实际上是自大)。同是诗人题材,反观帕拉杰诺夫《重游母亲桃花源》《锕锕锕锕锕WWW湿透了》就更实在些,换组对照,歪歪漫画平台可以是“理论——田野调查”。

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一出狱就穿阿玛尼 然后说着“绝望”的台词 那一刻我对这剧也很绝望

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分数:60 宗教型电影,歪歪漫画平台不是题材,而是影片融入的所谓“搞笑”元素吧,显得有些不严肃……不懂或者说不明白这个形式。

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由于吴宇森的退出而没能凑齐的“香港·八部半”,从octet变成了septet。 以为《别夜》一开场的空难就昭定了这对青年恋人的死,“最后一夜”的房间则成了坠落的飞机的譬喻,以至于窗外风吹得帘子翻动,错想成了飞机爆裂。没曾想谭家明这“别夜”真的只是那一夜,诗只是诗。也同样错会了林岭东的《迷路》,以为任达华会多撞上几次新时代、多死几次。 对于《练功》《校长》里时间与记忆的解法难有什么共鸣,【自“那次”师父/校长的教训之后,我们再也不调皮了】,在香港的语境下,青春唏嘘、